能把一星烂片说成五星好片,我服

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前几天,《声临其境》第三季悄然无声地开播了。

短短两年,历经艺人争议、口碑跳水。

节目组也在不断地改赛制、换嘉宾,总想在形式上做点文章,成果反倒越玩越尬。

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抛开别的不说,这档节目最初能锋芒毕露,是由于奇妙地抓住了一个亮点——

「声响的魅力」。

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配音、说明、旁白,除了荧幕上的艺人们,这些只贡献声响的暗地作业者,相同可以赋予电影无限魅力。

早在一百多年前,日本也有这么一个今日现已销声匿迹的作业与「声响的魅力」有关。

现在还被拍成了电影——

《默片说明员》 

カツベン!

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没有资源。

没有引进。

有幸在影展上看过的观众称其为「日本版《天堂电影院》」。

影迷的年度必看佳片之一。

豆瓣的先期评分8.5,好于94%喜剧片。

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鱼叔耐不住性子,早早替我们去探了个路。

公然没有失望。

可以说,《默片说明员》是导演周防正行(《东京日和》《即便这样也不是我做的》)专门写给日本默片年代的一封情书。

在那个胶片还无法同步匹配音轨的年代,看电影这件事,其实并没有我们幻想的那么安静。

为了合作放映,影院现场一般都会有专门的乐团同期伴奏。

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此外,还诞生过一个特别作业——

活动弁士,也便是「默片说明员」。

弁士读作BiànShì,又称辨士。

世界各地都曾时间短呈现过,但唯一在日本「大正年代」(1912-1926)被发扬光大。

他们一般站在荧幕旁边,为各种人物配音、解释旁白,还部分承担着翻译外语片的作业。

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乍一瞅,有点说书人的感觉。

事实上,弁士在其时可是个明星作业,鼎盛时位置乃至要高过电影艺人。

很多观众说是去「观影」,实则是去听弁士讲段子。

如此光鲜的作业,天然很多人挤破脑袋也想当。

本片的男主角俊太郎(成田凌饰)便是其间一位。

出生草根的他从小就愿望着成为一名弁士。

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可完成愿望并不是一件简单的作业。

首先,事务才干有必要强。

巧舌如簧、音色多变是最基本的要求。

可以深入浅出、生动形象地说明,最好是能把一星烂片都给讲演成五星好片,才叫实力。

这还不行。

为了让人记住,还得有自己绝无仅有的风格,才干真实开展成角儿。

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其次,有才干还得碰得上好机遇。

无人赏识、没有场馆供给展示机遇,再好的才干也得荒废掉。

俊太郎事务才干强不强再说,但运气肯定算是好的。

一次机缘巧合,他被电影戏院「青木馆」的老板招去当打杂。

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于是,就有了近距离接触默片说明作业的机遇。

青木馆其时有三个当家说明员,各有各的特点。

头牌说明员茂木贵之(高良健吾饰),主打「型男弁士」人设。

外表斯斯文文、举止儒雅,备受女观众喜欢,

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他的扮演技巧可以用五个字来简略归纳——

「诗朗诵配图」。

讲究长期的心情酝酿和表情输出,缓慢的语速调配抒情的伴奏。

情到深处,常常让女人观众们为之落泪。

放在今日,那便是「小鲜肉」,「偶像派」。

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不过别看人前有模有样,私底下,他却是一个刻薄阴恶的男人。

二号说明员内藤四郎。

其特点便是画风辣眼睛,说明时简单呈现生理反应——

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(目前物料太少,找不到合适剧照,将就看看吧)

别想歪,鱼叔说的是流汗。

每场扮演,他一边说一边擦汗一边脱衣服,提到中途往往现已脱了个干净。

提到结束,又恰恰正好一件件穿了回去。

真实奇葩。

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三号说明员山岗秋声,他是男主角俊太郎小时候的偶像。

但是时过境迁。

如今终日饮酒、自甘堕落,被人戏称为「酒鬼弁士」。

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说明特点便是不怎么说明,看他的观众也没几个。

放到今日,便是个「过气明星」。

俊太郎这边,也有他自己的优势。

自小络绎于电影院和片场之间,善于绘声绘色地仿照各种弁士的声响。

这个技术毕竟派上了用场。

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一次,酒鬼弁士喝得不省人事、上不了台。

俊太郎看准机遇,自动站出来自荐;型男弁士本着看热闹的姿势也竭力赞同。

焦头烂额的老板没了法子,死马当作活马医,也就同意了。

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谁曾想,俊太郎仿照酒鬼弁士仿照得鞭辟入里,并且还是酒鬼弁士从前最鼎盛时期的状态。

惟妙惟肖,当场哭倒一片。

俊太郎就此一炮而红,走上了弁士之路。

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前面说过,一个弁士想要安居乐业,有必要要有自己的特点才行。

仿照毕竟不是长久之计,在酒鬼弁士的点拨下,俊太郎也逐步开展出了不少自己的风格。

例如。

无厘头说明。

一部正儿八经的爱情悲惨剧,调配上沙雕搞笑的人物对白,活生生就变成了恶搞喜剧。

这不便是如今网上的「搞笑配音」么?

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还有一次。

俊太郎惨遭到恶人暗中教训,导致嗓音受损。

扮演时眼看一个人快应付不过来,此刻女主角梅子(黑岛结菜扮演)跑上了台。

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两人一个担任男声、一个担任女声。

当众玩起了「人物扮演」。

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最令人惊叹的当属电影结束的高潮戏。

青木馆被坏人砸了个稀巴烂,大部分电影胶片毁于一旦。

没有胶片就放不了电影,没有电影也就没有弁士、没了戏院。

此刻,酒鬼弁士灵机一动,让我们把一切能用的胶片都搜集起来。

或许你现已猜到了,他们要玩——

「混剪」。

一方面,这些零碎的原始资料相互调配,被重新剪成了一部全新的电影。

另一方面,俊太郎自行创造旁白和对白,硬生生把一部东拼西凑的默片串联在了一起。

现场扮演时,更是面不改色、不苟言笑地「胡说八道」。

让人目瞪口呆。

这不由让人想起了《天堂电影院》结束的吻戏编排。

公然,也只要迷影人才想得出这样的招式。

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提到底,《默片说明员》是一部献给默片年代的问候片。

例如,影片结束的「追车大流亡」场景就十分有代表性。

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俊太郎骑着一辆缺了一只脚踏的自行车,别扭地跑在最前;

恶人骑着一辆拉着人的三轮车,费劲地追在其次;

警察则一屁股坐在人力车上,指挥着车夫不断追逐。

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三人竞相追逐、热闹非凡,让人捧腹大笑。

与之类似的杂耍型动作局面,往往会让人想起成龙的祖师爷——巴斯特·基顿的影子。

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基顿的电影当中不乏极具构思的动作局面、冒险与喜剧并存的场景设计。

乃至在一百年后的今日,它们都仍然起着重要的学习作用。

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回到电影《默片说明员》。

虽然故事基调轻松,但背后却有一股淡淡的感伤。

与其说本片叙述了一个草根弁士的逆袭故事,不如说它叙述了一个年代的衰败。

电影中的酒鬼弁士便是这样一个悲惨剧人物。

从前的他靠着一张能嘴成了尽人皆知的偶像明星,但是当他最早意识到默片毕竟会被有声电影取代时,他开端置疑「说明关于电影是否那么必要」。

他毕竟还是沉沦了。

老弁士毕竟留下一个孤独离去的背影,不曾回头。

这又何尝不代表着整个默片年代的落幕。

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在年代和科技的推进下,电影不断移风易俗、满意着更多人们的观影需求。

有声电影取代了无声电影,彩色电影取代了黑白电影,数字电影取代了胶片电影……

与此同时,还伴随着——

一部部从前的经典尘封为历史,一个个从前的大师逐步消隐。

一些那个年代特有的产物,例如活动弁士,渐渐成为了某些专业词典角落的冷僻词。

以至于如今,只好用「默片说明员」这样的大白话加以归纳。

虽然那些默片年代的弁士们已逐步远去,但仍旧刻画了一代人心目中关于电影的最初模样。

正如影片的字幕所表达的:

「电影从前是无声的,但在日本几乎没有这个阶段,由于有这些弁士的说明。」

默片说明员逝去了,但电影依旧在持续。

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